让·雷诺阿导演1937上映的电影《大幻影》中关于越狱的桥段成了后世许多电影仿照问候的经典,直接影响了《大流亡》、《卡萨布兰卡》和《肖申克的救赎》。《大流亡》和《肖申克的救赎》中挖地道越狱和使用监狱放风的时机倒土,《卡萨布兰卡》中高唱马赛曲激怒德国武士,《肖申克的救赎》中由于播映音乐而被关禁闭等桥段都能在《大幻影》中找到原型。但是,《大幻影》这部电影可不只仅是一部越狱片,想要表达的也不只于此。

电影将故事布景设定在第一次国际大战的中后期(影片未直接告知,经过影片最终二十分钟剧情中德国妇女告知自己老公死于凡尔登战役揣度得出),叙述了法国飞行员马榭载着陆军军官玻迪奥到前哨侦查被德军飞行员罗芬斯坦击落后发作的越狱等一系列故事。作为一部叙述一战和武士的电影,《大幻影》没有去表现战役的严酷,电影自始至终乃至没有一个战役局面,开枪什么的也鲜有呈现(形象中大约两个),而是经过战役中的个别的改变传递出欧洲旧文明次序的式微和贵族阶层的衰败。

影片一开端就经过两个主人公的外在来表现贵族阶层和布衣阶层的差异。同为法军军官,出世贵族的玻迪奥和出世中产阶层的马榭,一个将一身戎衣大理得一丝不苟、举动文质彬彬,一个则是蓬头垢面随意穿在身上的戎衣显得分外随意(纠察!他军容不整)细节中就表现了两个人的差异,也注定了两个人最终将走向不同的路途。

关于阶层差异这个贯穿影片的一个主题,电影则经过各种镜头和对话进行表现,最为让人形象深入的便是马榭和玻迪奥在战俘营中跟室友的一段对话。寥寥数语就将扎根在各个阶层脑子里的观念展示了出来,就连得什么病都要跟阶层挂钩,这无疑是一种巨大的挖苦。

正如对白中所说,一战将深深扎根在贵族阶层脑子里的等级观念和优越感都埋葬在壕沟里,化作了残留在上层社会的错觉。那种交兵两边的骑士都会恪守相同行为准则的观念也跟着影片的开展逐步幻灭。

德国飞行员罗芬斯坦作为旧次序和骑士精力的忠诚保卫者,在一开端就表现出了骑士精力。在击落马榭和玻迪奥的飞机将两人抓获后通知手下,“假如那里有军官,就请他们来吃午饭。”跟二战纳粹的做法和大洋彼岸戎行爆出的虐俘丑闻比较,这是一种何其崇高的骑士精力。罗芬斯坦的这种骑士精力还直接约束了手下的行为,在发现马榭由于受伤无法切牛排时,一位德国军官自动协助其将牛排切好,真的就差喂到他嘴里了。

到影片的后半段,罗芬斯坦由于受伤无法在空军持续执役,为了持续为祖国执役,他甘愿去做监狱司令官这种他口中的官僚作业。在那里他仍然用近乎陈腐的方法持续秉持着他的骑士信条,在德国监狱里用法国规矩对待战俘,信任誉奉如来宾的方法会让他们抛弃越狱。虽然那时分的马榭和玻迪奥都已经有了四五次越狱的前科了。

罗芬斯坦一直信任同为贵族的玻迪奥会跟他相同遵从相同的行为准则,但是玻迪奥显着比他更清楚战役带来的巨大改变会把新的国际交到他人的手上。换句话说,其实他们都清楚,仅仅罗芬斯坦不愿意供认算了。《大幻影》暗指的也是这种贵族阶层和上层社会能够超然于战役之外、战役之后国际仍是会回到旧次序的主意。所以在监狱中,他俩有了影片中最精彩的一段对话。

反观玻迪奥,从一开端到第一个战俘营的时分与银行家、工人、布衣保持着礼貌的间隔和高傲的姿势,被问起要到战俘营的商铺买什么生活用品时则会答复:一把扶手椅、扑克、书和英国雪茄。令人感到挖苦的是,玻迪奥宗族负担不起的城堡正是被银行家的宗族给买了下了。但是跟着和他们共处,他也逐步放下姿势渐渐靠近了中产阶层乃至布衣。但在最终一次越狱的时分,他仍是挑选了骑士信条,决议献身自己为马榭和银行家做保护,在生命的最终时间戴着整齐的白手套、吹着笛子来了一场高雅而又高光的个人show。

玻迪奥和罗芬斯坦之间感人的临终离别是整部电影中最令人感动的局面,违反承诺的懊悔、误伤soulmate的沮丧、志同道合的生离死别、阶层坍塌的无力、旧国际岌岌可危的无法都在那一刻两人的离别中一一流露了出来。

罗芬斯坦身上披露出来的堂吉诃德式的骑士精力让我想起了一部二战电影《巴顿将军》,巴顿总是别着象牙柄手枪、头盔皮鞋擦得锃亮的姿态跟玻迪奥和罗芬斯坦千篇一律。比照一战中贵族军官的骑士精力,二战中巴顿将军的许多做法就显得那么的特立独行而又方枘圆凿了,远去的文明不会由于个他人的思念和崇尚而放缓脱离的脚步。

马榭和银行家流亡途中的那条异国爱情线我茫无头绪,似乎是在表达战役仅仅贵族间的一厢情愿,而非布衣之间的同仇敌慨吧。

最终,用罗芬斯坦剪掉天竺葵的画面作为《大幻影》那逝去主题的完毕吧。

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